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处理合成器和创作阶段的不同方式产生了什么？
-我认为，大量使用合成器是两组乐队的另一个相似之处。特别是近年来，Ooga 大量使用了模拟合成器，不是吗？
Ideto:最初，鼓手 Katsuura（Takatsugu）很喜欢合成器，也有很多合成器。与此同时，我还买了迷你 MOOG、SEQUENTIAL 的 OB-6 和其他一些产品。从那时起，我开始在录音和舞台上越来越多地使用它们。
-当 Cornelius 进行现场表演时，贝斯手 Yumiko Ohno 会使用 MOOG，但你们在录音时仍使用模拟合成器吗？
Oyamada：我们现在几乎不用了，我们主要使用软合成器。我以前用过一个大的 MOOG，但只是因为旧的模拟合成器没有记忆功能，第二天声音就会改变。在录音时，这非常困难（笑）。
Ideto：相反，我们可能喜欢这种麻烦（笑）。
Koyamada：现场表演时，你们会同步合成器上录制的素材吗？
伊德托：我们几乎不同步，实际上我们在舞台上一直在演奏乐句，乐队在乐句的基础上演奏。我觉得如果使用咔嗒声，最后就会出现方形凹槽。在舞台上，一切都是为了乐队的表演。
-当科尼利厄斯进行现场表演时，你要对卡嗒声进行监控。每一个元素都恰到好处，每次都能给我带来惊喜。
Oyamada：对于我们的现场表演，我们还需要与视频同步。我们制作了一整套从头到脚的点击和图像，然后直接播放出来。歌曲之间的间隔都是固定的，所以没有主持的余地。
一开始，我会把咔嗒声放在 VHS 录像带上，然后按下播放键。从那时起，我们经历了许多曲折，直到现在的形式。
在这方面，在 Ouga 的现场表演中，即使使用合成器，胜浦先生每次也都会进行操作和提示，不是吗？
伊德托：不使用咔哒声也是一样，但我们本来就不擅长演奏，所以如果完全同步，最终的合奏会很生硬。在这方面，科尼利厄斯的表演确实令人惊叹。
大山田：很了不起吗？说简单很简单，因为你只需要让自己从头到脚都放松下来（笑）。
(笑）–这次科尼利厄斯还会在原村的”””DELAY2025″””中表演，包括影像和灯光吗？
小山田：计划是这样的。实际上，负责灯光的 Masayoshi Takada 的父母家离会场很近。所以他很期待这一天的到来。
Ideto：科尼利厄斯将在天黑后表演，所以我也非常期待。
