在这次采访的第一部分，我们看了 “音乐人江崎文武 “背后的故事和价值观。在这次采访的第二部分，我们请他解开他最近发行的第一张个人专辑《The Beginning Night》（开始的夜晚）背后的信息。
这张专辑的概念是用音乐来描绘从日落到黎明的某个夜晚的影子和与之相交的光线的世界，它是基于1930年代谷崎润一郎的散文集《仁启灵山》，其中描述了在没有电灯的时代日本人对美的感觉。钢琴的声音和音调令人印象深刻，唤起了人们对一个失去的时代的怀念之情。这张专辑乍听起来非常简单，但各种音乐元素，如节拍音乐、摇篮曲、爵士乐、儿童歌曲和环境音乐都穿插在专辑中。其结果是不仅汇编了Esaki的根基音乐，而且还汇编了他在职业生涯中吸收的音乐性。
在我们采访的第一部分，他告诉我们，”世界迟早会经历一次重大的范式转变”，那么他为什么要在这样一个重大的转折点创作一张具有怀旧共鸣的个人专辑？
INDEX
追求一个人的个人音乐，由一个人独自聆听。
ー我想这是一个非常简单但丰富和密集的作品。它散布着各种音乐元素，如节拍音乐、摇篮曲、爵士乐、童谣和环境音乐，但总体上它充满了 “温柔”。这是很典型的江崎先生。
江崎：非常感谢你。如果让我在音乐的背景下谈论《影子的赞美》，我想说，在一个被大群人倾听和喜欢的音乐完全正常的世界里，难道不应该有一个音乐家为一个人写的音乐，只被一个人倾听吗？ 这就是我想表达的东西。我认为音乐的原始体验是相当个人的。例如，摇篮曲是由一个人为一个人唱的 “一对一的音乐”。当你在母亲的子宫里时，你是自己在听各种各样的音乐。
音乐家，1992年出生于日本福冈，从四岁开始学习钢琴，从七岁开始学习作曲。毕业于东京艺术大学音乐系。除了在WONK和千年巡礼中担任键盘手外，他还为King Gnu、Vaundy、Yonezu Genji和其他许多艺术家录制和制作作品。他还为电影《Homunculus》（2021）和其他戏剧作品创作音乐，并继续在各个领域自由工作，包括经营一个音乐厂牌和参与艺术教育。
江崎：从小我就常说我喜欢黑暗音乐（笑）。我不知道’黑暗’这个词是否合适，但我喜欢有点抒情和美丽的歌曲。我想这种倾向在我上小学的时候就已经很牢固了。我想只用我的这些根源的音乐来做这个独奏。说到这里，它几乎包含了我在过去30年里经过的所有音乐。我想这要感谢我身边的朋友。也许我从来没有遇到过爵士乐以外的音乐，比如嘻哈或节拍音乐，例如…….我根本就没有听过它们。
ー我想，在这首作品中，我们经历了黑暗，然后又被光明所笼罩，这可能代表了我们在迎接科罗纳灾难后的新世界时对我们世界的共同体验。
江崎：我完全没有从这个角度考虑过，但你当然可以这样听。我真的很喜欢在晚上独自度过。小镇变得非常安静，我觉得我可以与地球和自己共度时光。在白天，你不能不感觉到其他人的存在，比如汽车的声音或你的邻居的声音，但在晚上，你不会感觉到其他人的存在那么多。当我感觉到月亮在不断地升起，升起，升起的时候，我觉得更加珍贵。嗯，科罗娜灾难太长了，而且很孤独（笑）。
ー你说你和井上美树在WONK中研究了现有艺术家的声音制作，但你在你的个人作品中追求什么样的声音？
江崎：同样，我有很多具体的参考资料，我和工程师Yu Sasaki做了各种试验。例如，我经常听Erased Tapes Records的艺术家的作品，我们谈到了坂本龙一、Flying Lotus、J hip-hop的前辈们以及他们的背景，我们还谈到了儿童歌曲（笑），所以参考资料非常多样化。我谈到了Flying Lotus的背景，J hip-hop的前辈，等等。
ー我想知道为什么有一种 “怀旧 “掺杂在声音和音调中，而不是旋律中。
江崎：这是个谜，不是吗？从技术上讲，例如，在《邮件》这首歌中，有来自模拟唱片的刮擦声，也有很多音景，或者城市的声音。我认为这些东西与我们的记忆有关，唤起了怀旧的感觉。我认为，通过听音乐唤起的怀旧、快乐和悲伤的感觉，是只有人类才能做到的。我们有很多技巧，但能在第一时间识别它们，就像魔术一样。
