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袖子海岸线》，危险但诚实的文字开始旋转。
-与前两张专辑相比，下一张专辑《袖之庭》的音符数量也明显减少，但它更像是来自远方海岸的音乐，或者说，”木岛先生，你还活着吗 ……？”我边回听边想。
木岛：你听起来不像是还活着（笑）。
-我有点担心（笑）。首先，我想问一下 “Koukoha”，这首歌的古吉他演奏和歌声给人留下了深刻印象，但在开头和副歌之前，有无人机的声音。
Kimijima：“gwaan “的声音。那是一种声音。
-你的初衷是什么？
木岛：《旅途》也是同样的故事，但我认为有明显对比的元素才更美。我经常回想起这样一个画面：一条浅浅的河流，水面波光粼粼，而当你踩在河床上时，却有一股烟雾缭绕。我非常喜欢烟雾和光线之间的对比。光有美妙的声音也可以，但当周围环境浑浊时，我觉得更能听到它们在空中飞舞的声音。从《午后反射光》开始，我就一直采用这种方式。
-我觉得这张 EP 可能是来自河对岸的音乐，因为《白花花》中的歌词 “我就像一个幽灵”，还因为这首歌的前奏节拍和节奏都很模糊，我有一种感觉，我是在这里之外的某个地方唱歌。这就是原因。
木岛：是的。就像是真的在嗡嗡作响。你有过这样回家的经历吗？ 天黑了，你正向家走去，但你会想：”你在哪里？ 天黑了”（笑）。
(笑）–你为什么想做这样的音乐？
木岛：我想在自己的内心深处创造出那些未曾表露的观点。此外，我还想让听我音乐的人觉得 “我有时也会有这种感觉”，其中有他们能体会到的东西，也有他们体会不到的东西。我对用声音取代脑海中的图像储备非常感兴趣，这是我一直在做的事情，但就我而言，简单地这样做可能很常见。
-《Muzzle》的开头有一句歌词”（嘿，还在等我闭嘴吗？）”，然后才是 “我不能把你的事告诉任何人…… “的表白。＞我感觉木岛先生不在这里。
木岛：我制作 “Muzzle “的初衷大概不是这样的吧。
-在歌曲的后半段，音效崩溃了。
Kimijima：这真的是一团糟，如果你把 2mix（以立体声输出的声音数据）做成单声道，然后过度输入到合成器中，相位就会乱掉。这是在母带制作阶段完成的。
-你这样做的意图是什么？
木岛：我不太记得制作完这张 EP 时的感受了，但我现在觉得 “远岸 “这个词可能很贴切。我做原声带的时候，最后一首歌会回到第一首歌，但我觉得这张 EP 并没有这样做。当我推出这张 EP 时，我说我要回到过去，但我觉得我已经离开了过去。
我认为《Sode no Teigen》中最重要的是第一首歌 “halo”，这首歌让我感觉到，木岛先生在试图跨过河流到达对岸的过程中，是这首歌在支撑着他。
木岛：这是我在 “halo “完成后制作的 EP，它是我可以回到的地方。与之相比，”Muzzle “以一种灾难性的方式结束。这就是为什么我觉得 “halo “现在听起来很好，而 “muzzle”，我觉得我想得太多了。我试图直接说出一些东西，就像跳下悬崖一样，但我总是摇摆不定，没有把所有东西都说出来。我觉得这是一首很难的歌。
在很长一段时间里，我都无法与乐队成员以外的人分享我做音乐的 “动机”，但在这段时间里，我得以与我喜欢的音乐家见面并交谈，其中包括七尾田仁、寺尾佐保和布塔吉。因此，我觉得这张 EP 所选的词开始更真实地表达我的感受。
如果有一天我们相遇
选自君岛小藏的《光晕
即使我忘记了你
告诉我你知道
即使白浪带走一切
同样多的光辉扑面而来
