爵士鼓手石中顺今年 31 岁，他在电影《蓝色巨人》（BLUE GIANT）中的表现也让人眼前一亮。他从少年时代起就是爵士乐和学术音乐界的热门话题，12 岁时曾在日野辉政的音乐会上客串演出，并以全班第一名的成绩从东京艺术大学打击乐器乐专业毕业。最近，他与椎名林檎、星野源和米津元史等人合作，继续以迅雷不及掩耳之势向流行音乐领域拓展。
他让我惊讶的不仅仅是他的演奏。他的工作量–他在现场为众多知名或不知名的艺术家演奏的时间之多，让人怀疑他什么时候睡觉–也非同一般。无论是在录音现场还是在现场演出，他都能超越时代和流派，并始终带来超越要求的表演，他取之不尽用之不竭的潜力从何而来？我们采访了不断成长的石中顺，一位充满挑战精神的演奏家。
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2023年，在日冕灾难中建立起来的关系开花结果。
-请谈谈你今年的主要进展。你是如何参加绫香的全国巡回赛 “Funtale Tour 2023″的？
石若駿：应该是在日冕之前，我受到了键盘手Kei Kono的邀请，他也和我们一起参加了这次巡演，我们一起去了Ayaka的录音现场。从那时起，你们就进入了 Corona 灾难时期，但尽管你们已经无法进行现场表演，但仍然只能进行录音。即使是在家休息期间，能活动的人也都偷偷地聚在一起。在这种情况下，河野先生给了我很多工作。
河野先生曾制作过包括宇多田光在内的多位艺人的专辑，比如我们曾一起制作过蘑菇帝国的佐藤千喜的专辑，所以虽然他是我的前辈，但我们的关系就像 “兄弟 “一样亲密。我们通过 Corona 灾难建立了这种关系，当 Corona 结束，我终于可以自由活动时，我被邀请参加 Ayaka 的巡演，他是班卓琴手。
打击乐手，1992 年出生于北海道。毕业于东京艺术大学音乐系附属高中打击乐专业。毕业时获得 Acanthus 音乐奖和 Doseikai 奖。作为一个领导项目，她领导着 Answer to Remember、CLNUP4、SMTK 和 Songbook Trio，并多次参加 Kururi、CRCK/LCKS、Kid Fresino、Kimijima Ozora、Millennium Parade 等乐队的现场演出和制作。
-据我所知，绫香本人曾表达过希望与同辈音乐家同台现场表演的愿望。
石若：是的。起初只有我、河野先生、吉他手西田修大和经常与我们合作的贝斯手大内俊介（CRCK/LCKS），我们决定一起巡演。这次巡演非常有趣。众所周知，绫香是一位出色的歌手，但在她的现场表演中，”主唱 “和 “伴奏乐队 “往往是分离的。但我们不是这种类型的音乐家，所以我们尽量不配合同步音乐，尽可能不使用点击，而是手动操作，这是一个具有挑战性的现场。
例如，我没有在主低音鼓、小军鼓和高音鼓上使用电子鼓板，而是将三种不同类型的现场低音鼓排成一排，并为每首歌改变音调。首先，我不是那种使用电子鼓演奏采样音源的鼓手，但这次我引进了 Roland SPD（采样垫），第一次在演奏鼓的同时使用它演奏合成器的上层单声道素材和采样音源。Ochi 和 Nishida 在演奏乐器的同时也在垫子上演奏，同时他们还会更换脚上的踏板效果器（笑）。(笑）在这样做的同时，我们在身体表演方面也有很高的自由度，所以这是一次形成有机合奏的巡演，绫香的歌声与合奏相呼应。这就是为什么每次演出都那么紧张。她似乎乐在其中，这对我来说也是一次非常新鲜的体验。
-科罗娜的灾难使现场表演变得困难重重，与爵士乐相比，流行音乐更容易找到谋生之道，因为流行音乐的录音室工作很多，而爵士乐的主战场则是现场音乐会。从这个意义上说，”科罗娜灾难 “的情况可能是促使你进入流行音乐领域的主要诱因之一。
石若：也许吧，当所有人都在想 “我必须想办法转移 “的时候，我碰巧遇到了拥有这种技能的人和从未停止过创作的艺术家。我想当时很多艺术家都在制作自己录制的作品，我自己和西田君、角堂麻美组成的乐队 “SongbookTrio “也发行了四首作品，不过都是在Bandcamp上发行的。我认为那是一段美好的时光，但正如你所说，由于爵士乐界的许多地方都引入了直播流媒体，因此很难有现场观众。很多巡演都被取消了。
