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Afternoon Reflections”（《午后的映像》）镌刻着木岛大作声音的秘密。
-我想回顾一下你们自《午后反光》以来的作品，以深入探讨你们在过去六年中所表达的东西，但我觉得这张 EP 的主打歌包含了木岛黛索拉所有的声音特征。
君岛：这首歌我全力以赴。
-君岛：这首歌的声音与歌词中的世界相呼应。
君岛：是的，我们根据歌词进行了改变。
-反向播放的声音、吱吱作响的电子音、狂躁的声音序列、反馈噪音和无人机、具体声音的拼贴。…… 我认为，将这些声音编织进吉他和歌曲的表达中，是一种非常名副其实的表达方式。您这样做的初衷是什么？
木岛：原因有很多，首先，歌词是歌曲的一个要素，而声音作为与歌词相关联的图像的舞台装置是必要的。还有一个简单的原因，我一直很喜欢倒弹木吉他，因为我觉得它能启动一些东西。
我认为我想做的是日语音乐，有一首歌，周围所有听起来无关的声音都相互关联，在我的控制下有机地发挥作用。在以这种方式制作自己的音乐时，我并不想排斥像 “音乐混凝土*”这样的音乐，在此之前，我一直喜欢并听过这种音乐。
-我刚才所说的反馈噪音，在你的心目中可能算不上 “噪音 “吧？
木岛：是的，没错。我不认为我把它当作噪音。这张 EP 可能是以强烈的图像为基础的。它是关于如何表现夜晚的画面和景色，风吹过，树木摇曳，等等。例如，”Through the Night “就是以我父母在山上的房子为意象创作的，我试图用小提琴琴弓弹奏 12 弦吉他来表达风的声音。
*通过录制、编辑和声学处理具体声音（如人声、动物叫声等自然界的声音以及火车声等城市环境声音）制作的音乐。
-换句话说，你是在用音乐代替图像和场景。您提到了视觉图像，但在第一次访谈中，您提到了安德烈-塔尔夫斯基这个名字。塔尔夫斯基的视觉美学与你想表达的形象有重叠吗？
木岛：是的，没错。很简单，画面的味道与我想看到的世界很接近，而且这不是一部表现故事的电影，所以很合适。我想这是Tsugumi（松永）教我的。
他是一位电影制片人和摄影师，在木岛黛丝拉出道前就是她的朋友，曾参与过《远视的中音》、《19°C》和《Beyond Hair》等音乐录影带的制作。他曾参与音乐录影带和其他项目。
-超现实主义是另一个关键词，是什么让你对它产生共鸣？
木岛：我是通过与 Tsugumi 先生的交谈了解到超现实主义的。但如果你问我是否同情超现实主义，我并不认同。我当时同情的是有很多不相关的东西的感觉。当我看到在一个画面中存在着由创作者控制的看似毫不相干的事物，而且这些事物被作为一种表达方式贯穿其中时，我松了一口气。
-这与你之前谈到的音乐类型以及你想做的事情有重叠。
Kimijima：我喜欢电子乐和所谓的 “原声 “音乐，也喜欢所谓的 “叙事 “音乐和金属乐，但我觉得在一首歌中实现所有这些是很奇怪的。但当我在寻找某种方法论时，我发现了这种艺术，我想 “我可以做到”！我想这就是我的感觉。我试着把我喜欢的所有音乐都放在一首歌或一部作品中，而不把它与任何一种流派联系在一起。
午后反思》的套曲式结构，以及通过节奏变化而扩展和收缩的时间感，是您的音乐中经常出现的元素。
木岛：我想让时光倒流。有些感觉只有在听非常重要的歌曲或自己喜欢的歌曲时才会产生。当我听到这样的歌曲时，时间会停止片刻，我有一种回到过去的感觉。我希望听我音乐的人也能体验到时间的延长，这就是我制作这种设备的初衷。
时间的扩张和收缩一直是我的主题。我想创作的东西能在一首歌中把你带到不同的地方，让你身在同一个地方，但景色会发生变化。即使你不走出房间，你所看到的也会以令人目眩的速度发生变化，你的想法和感受也会在一天中发生变化。
-我想知道你为什么要做这样的音乐？
Kimijima：我总是渴望回到记忆中的某个地方，我的动机一直是创作音乐，让我能够与我再也见不到的人相遇。
我认为这类音乐往往侧重于歌词，但我想做一些与众不同的东西。我认为你不应该只满足于歌词，所以当我说’我回来了’时，我有一个非常强烈的愿望，那就是用声音来表达。
每当你微笑时，从那湿润的右眼中。
选自君岛奥佐拉的《午后映像》。
如果有一天，我能在那溢出的光芒中与你相遇。
我一定要立刻告诉你，我一直都在这里！
我相信你伸出的指尖会再次翻转天空。
-在《午后映像》中，你唱道：”如果有一天，我能在流光溢彩中遇见你……”，这是对时间实际膨胀和收缩的声音的回应。
Kimijima：在《Afternoon Reflections》中，我想用一首歌来表达完全不同的时间流。我不想让它听起来像组曲，但我想之所以会变成这样，是因为它的方向是基于 “这里的场景 “和 “这里的时间 “的画面。
–《远望的中音》的歌词也是这样说的：”我只是在看那些化石般的风景，它们还烙在我的脑海里，我还在看”。将瞬间的场景拉长，通过声音和文字赋予其形式，这大概与你创作音乐的 “动机 “密切相关吧？
木岛：是的。不过，虽然这张 EP 对听众是开放的，但我觉得它比现在要封闭得多，因为我是抱着 “只有懂的人才会懂 “的想法来制作它的。但我觉得这样很好，因为它很诚实。
在远视的镜头下，色彩很容易改变和消失。
选自 Kimijima Ozora 的《远视的中音
你能走多远？ 在已经停止的雨中
只留下压抑笑容的影子
化石般的风景依然烙印在心中
我只是在看，还在看
我抓住反射光的尽头，它消失了
