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柴田：”你的歌里有很多我能够理解的台词，尽管我确信自己从未真正经历过类似的事情”。
-我想稍微转移一下话题。我个人认为这是你们两首歌词的共同点，但我觉得在创作歌手投射自己的 “现实 “的细微差别和编剧以鸟瞰视角讲述故事的感觉之间有一个完美的平衡。在创作歌词时，你在多大程度上意识到了这一点？
柴田：嗯，你这么说的时候，我觉得我自己可能也在这么做，但（小声说）我可能做得很随意。……。
-柴田：是的，当别人这么说的时候，我也是这么想的，不过（小声说）我可能做得很恰当。你写歌词的时候，有没有想过要写出这样绵密的叙事？
柴田：我认为佐田先生是一位杰出的人才，但我没有信心在我的歌曲中创造出如此短小的故事般的世界。我并没有意识到自己擅长讲故事。
夏目：我也不擅长。
柴田：我也许能创作出 “故事”，但我认为 “故事 “是比 “故事 “更大、更自由的东西。
-柴田：我认为 “故事 “是比 “故事 “更大、更自由的东西。
柴田：是的，没错。
夏目：我非常理解。我可能做了很多努力，才没有陷入 “深沉的故事”。当你突然意识到这一点时，歌词就会变成 “深刻的故事”，不是吗？
柴田：我不认为编故事是创作故事的唯一方法，我读专业作家的小说时，他们的结尾往往很奇怪，结局很奇怪，以至于无法真正发挥作用。但结果却是一个非常丰富的故事。
-夏目：我相信有很多人会把自己的形象投射到你的歌词中，或者在歌词中找到某种叙事性。
夏目：你的歌中有很多 “我理解 “的句子，尽管你从未经历过这样的事情。在《遗憾》这首歌里，他说：”哦，自从我看到你在击球中心挥棒，我真的很想拥抱你…… “虽然我从来没有过这种想法，但我还是觉得 “我完全理解”！(笑）。
此外，关键是 “其实 “这个词是附加的，这意味着这个人并没有直接告诉对方这件事。这只是他/她心里的想法。这是我非常理解的另一件事”（笑）。我好像被歌词中的人附身了，或者反过来说，我被歌词中的人附身了。……，我想起了不该存在的记忆。
柴田：这很奇怪。我太高兴了。
