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关于歌词，他们写道我认为直接的语言表达看似简单，实际上却吸引着最大的神秘感。
让我们继续讨论歌词。先从夏目先生开始吧。正如您在访谈的前半部分提到的，我感觉《Summer Eye》中的歌词与你们早期乐队的歌词相比，在表达方式上更为简单。即使是在具体的表达层面，你们的意识也发生了变化吗？
夏目：是的，有。比如说，以前如果我想唱橘子，我会用 “圆圆的、橙色的、酸酸的 “这样的表达方式，但最近我觉得直接说 “橘子 “更好。
我觉得，一首歌只有在声音和意义上都有完整的词句时才算完整。只有在适当的时候，我才会尝试使用隐喻，而我现在更倾向于简单地表达容易表达的东西。
-我认为这也可以在你的歌词中找到。我觉得你的歌词本身在表达上非常直接，但另一方面，你并不只是照着歌词说，而是通过视角的变化和偏差来演唱，字里行间有一种没有明确表达出来的意味。
夏目：是的，是的。我明白了。
-我很想知道，你是经过怎样的思考才想出这样一连串的词的？
柴田：我想可能是因为我最初是学电影的吧。我学到了拼贴、剪接、蒙太奇等各种技巧，因此明白了即使拍摄的是同一件事，在视觉表达上也有无限的可能性。
只要你愿意，你可以把任何东西连接起来。我想，我从中获得的惊喜影响了我在歌词中转换视角的方式，也影响了我组合文字本身的方式，事实上，直到现在我一直在用这种方式挑战自己。直接的词语看似简单，但我认为它们实际上是最吸引人的神秘表达方式。这些词语所包含的意义是深不可测的。
夏目：我能理解。
柴田：我本来就是一个无法停止拟人化的人。这并不是说万物都像人一样有灵魂，而是我倾向于从人的角度去思考事物。
但最近我觉得这还不够。换句话说，我们似乎对自然和其他非人类的事物有着深刻的理解，但事实上，我们对 “人 “这个概念过于尊重，或者更确切地说，我认为这是一种对身为人类而感到自豪的不敬形式在起作用。
人类有很多优点，但也有很多无可奈何的事情。纵观当今世界，很多事情只能说是有害，而不是无奈。……。
夏目：几千年来，我们一直在重复同样的错误。……，这已经成为令人惊叹的话题了。
柴田：我认为用数学或自然科学的方式来描述事物是很好的。例如，”太阳又大又圆”。但像 “好像风在和我说话 “这样的表达方式，必须经过深思熟虑才能使用。
夏目：“不要把花、鸟、风、月拟人化，不要轻易地用人类的假设去拟人化！”（笑）。(笑）。
柴田：是的。不要为了人类的方便而感情用事！”（笑）。(笑）。(笑）不过现在我还是会使用这样的表达方式。
夏目：恰恰相反，即使是看似枯燥的语言，通过显微镜或望远镜来观察，或者通过切分的表达方式来改变视角，也能写出有趣的歌词。
柴田：是的，没错。所以我觉得不玩隐喻，直接堆砌表达方式是最有趣的。
夏目：我非常理解。
柴田：歌词写多了，就会养成习惯。为了不沉溺其中，我一直在思考这个问题。但这并不是说我有技术上的把握，更像是凭直觉（笑）。
夏目：虽然是凭直觉，但总有一天你会确信这是正确的时机，不是吗？
柴田：是的。当你边唱边做的时候，一开始杂乱无章的东西就会神秘地融合在一起。这首作品尤其如此。即使在我认为 “也许我在这里无法进入节奏 “的地方，我也会大胆、坦率地说：”让我们进入吧！”我发现，如果你有勇气和开放的心态说 “我要继续下去”，你就能继续下去。
过去，如果我觉得 “这部分不合适”，我就会用另一个词来代替，但最近我开始想，”我真的需要这个词，所以我只能用心去写，发挥歌曲的表现力！我开始想：”我真的需要这个词，所以我必须用心去写，并发挥歌曲的表现力！
-你所说的 “在歌曲上做文章”，是指你唱出的歌曲比其他任何歌曲都更有说服力，即使它偏离了你最初想要的音符和乐谱？
柴田：是的，没错。
夏目：这让我想起了今野清一郎的《500 英里》的翻唱版本。这是彼得、保罗和玛丽的著名版本，但清志郎把它翻译成了日语并演唱了出来。
夏目：老实说，这首歌的配乐和旋律都与原曲不同，但我觉得它是迄今为止更 “歌 “的版本。这是我自己写歌时的一个重要提示，也许你唱自己的歌时也是这样。
柴田：也许是这样。但我不这么做，因为我懂音韵学，我觉得我需要学习 ……，我很想和很多人讨论这种事情！
