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努力创造 “制作过程”。
-我很期待这部作品的结果（笑）。通过《Arika》，你们创作了一部没有共同语言的作品，那么你们两位是如何判断作品的好坏的呢？
環：岛治先生通常会说 “我们这样做吧”，而我通常会说 “我喜欢”。
島地：是的，虽然我们是在 …… 上排练，但我们经常通过对话来判断，比如 “哦，这样做很容易 “或 “这样的停顿很好”。
環：是的，这些判断非常明确。长岛先生微笑着注视着我们的交流（笑）。
島地：我们在一起工作时，我经常会问长岛先生：”你觉得怎么样？我们是工作的人，所以我们必须在外面。我们是做作品的人，所以总是有这样的可能性，即从外部看我们觉得不舒服的动作或结构实际上可能更有趣。
-長島先生，你呢？
長島：你们两位是表演者，所以我们是一个无法从外部角度做出任何导演决定的剧团，所以我尽量用从外部看起来的 “样子 “和我认为的意义来回应你们。
他的专长是表演艺术中的戏剧创作。在大学学习期间，他研究并翻译了塞缪尔-贝克特的晚期散文作品，并开始在剧院担任字幕操作员和表演剧本翻译。他是日本戏剧创作的先驱，参与了从戏剧、舞蹈、歌剧到艺术项目的各种集体创作。2018-20：Festival/Tokyo 总监，现任东京艺术节 FT 标签项目总监。
島地：通常都是导演做决定，但这次真的感觉是大家在一起创作。
環：你现在问我们的问题实质上是 “你们是如何制作的？……，这是一个谜，不是吗？
-是的，这是一个谜（笑）。
環：对我来说也是一个谜（笑）。换句话说，我觉得自己是在 “如何创作”。在《Arika》中，我们必须从零开始，研究’如何创作’，所以真的很困难。在这个项目开始的时候，我真的觉得再从头开始会有点乏味（笑）。(只有我们两个人说话的时候，很难展开（笑）。
-那么说，’Arika’是一个到达点，是吗？
環：在 AINOTE 初期，当我们在讨论我之前提到的名字时，我们都在 “嗯 “地呻吟，漫无目的地消磨时间（笑）。(笑）当时，Eri Karatsu（爱知艺术剧场执行制片人/横滨舞蹈基地艺术总监）想，”这些家伙一个人可做不来！”（笑）于是，她派 Ms.(笑），于是她让长岛女士来找我。长岛先生说：”这样如何？ 这样如何？他提出了很多建议，我们就这样开始了。
島地：当时我也在寻找二人转的剧本，长岛先生提出了很多建议。
长岛：芥川龙之介的《黑暗问答》、塞缪尔-贝克特的《等待戈多》和 E. T. A. 霍夫曼的《角落里的窗户》。他们在起名字的时候我不在场，所以我根本不知道这些名字，现在听了你们两位说的话，我才第一次明白为什么要把我放进去（笑）。
島地 和 環：哈哈哈哈哈！
