INDEX
没有公众的声音 “因与 “我之外 “的其他人的联系而充满活力。
-下一首是《NO PUBLIC SOUND》。
木岛：这是一张奇迹专辑。
– 午后反射的光》和《反射的烟》似乎是思考之作，某种程度上像是遗书，而《no public sounds》似乎是你心中的作品，会在未来继续下去。
木岛：换一种说法，我在做《带影之烟》时并没有这种感觉。挫败感完全大于失望。我们在声音制作方面取得了很大的成就，但还有很多我们看不到、做不到的地方，这一点也不好。
-我想这是因为我试图总结整个项目，这意味着对自己的要求很高。
木岛：我仍然非常喜欢《午后的映像》中使用的方法和声音质感，无论我多老，我都能做到这一点！我对自己很生气，因为我以为我做到了（笑）。
-我对自己很苛刻（笑）。(我想全世界都知道，”无公众之声 “让你的活动规模更进一步，但你是如何定位自己的？
木岛：从这时起，我的模式发生了变化，我很调侃地说：”顺势而为吧！木岛：从这里开始，我的模式发生了变化，带着 “随遇而安 “的情调制作了这张专辑。这一点非常重要，但我还是以一种轻松的方式制作了这张专辑。我只是觉得自己的混音速度提高了，技术也进步了，制作过程非常有趣。
-这首作品与之前的作品在自己与作品之间的距离以及与自己的动机之间的关系上有不同的感觉。
木岛：是的，没错。我认为 “没有公众的声音 “并不能说明我以前唱过什么。这并不是说我试图不去理解，而是很多歌曲的动机本身就不一样。另外，我认为这是一首阳光的作品，因为我在这里遇到了一些朋友，我可以和他们分享，并说 “我也唱过这样的歌”。
雪君、阿部春香、电影《黑暗黎明》（2019）的导演，还有三人组的两位成员（贝斯手藤本光和鼓手角崎夏彦），以及其他参与了这个特别节目的朋友们（笑）。没有一首歌是以合奏的形式录制的，我想石阪先生用鼓来演奏了两首歌，三人组演奏了两首歌。
-在发行时，考虑到音乐的现状，您在概念说明中说这是一个实验，试图在消失的地方找到一个克服的地方，但在通过流媒体听音乐已经成为普遍现象的时代，看看那些从未被人听过的歌曲是很重要的。我感受到了木岛女士对 “音乐的位置 “的看法。因此，以君岛先生自身为基础的音乐创作 “动机 “也越来越多地建立在他自身之外。
君岛：是的。
-君岛：我觉得你比以往任何时候都更愿意与他人交流，或者说，你与听众所处的现实和社会联系在一起。
君岛：很开放，我觉得这简直就是流行音乐。但它不会让人感觉太夸张，在我看来，它可能更具有实验性，因为我是和这段时间认识的朋友一起创作的。
