INDEX
带烟 “是对声音制作的彻底追求的结果。
-回顾你的音乐生涯，”Sode no Shorei “有些危险，但你的下一张专辑 “Ei Belted Smoke “没有走这条路。
木岛：是的，没错。Sleeve Berm “可能是一个稍微不同的地方。
-我想，《Ei Belted Smoke》的主打歌可能会采用与《Muzzle》相同的处理方式。
Kimijima：最终是相似的，但过程有点不同。在制作《映带る煙》时，我们有一个声音设计参考，布莱克-米尔斯（Blake Mills）和菲比-布里吉斯（Phoebe Bridgers）的制作人伊桑-格鲁斯卡（Ethan Gruska）在左右声道的限制后面制作声音。
第一首曲子就是这样的结果，一种实验性的声音。 2021-2022 我做了很多关于本地化的研究，我自己也做了很长时间。我自己做混音已经有很长一段时间了，我认为《烟雾》中有很多处理，自始至终都显示出我的成长。
-你对声场有什么兴趣，你的研究初衷是什么？
木岛：我一直在思考我的作品所能记录的声音的局限性。我不想让我的方法和声音处理过程成为固定的预设，我想创造一种新的方法，我是在用工程师/制作人的大脑思考这项工作，我想 “让声音变得更好”。
但这真他妈太难了。……在制作过程中，有一段时间一切都不顺利，混音效果也不是很好，我非常沮丧，酗酒并昏睡了大约两周。我就像个瘸子一样（笑）。
(笑）–混音和工程设计比歌曲创作更重要吗？
木岛：是的，没错。原因是这张唱片是我们首张专辑的总结。我觉得除非我把所有能做的都做了，否则我不会觉得舒服，而事实上有一半以上的歌曲都是过去的，这也是其中的一个重要原因，所以我在歌曲创作方面没有遇到太多麻烦。
Kimijima：在此之前，我一直在考虑将大量声音叠加在一起后如何处理声音，但在《Ei Belted Smoke》中，我知道自己最终想要做什么，所以很难决定如何将声音与声音图像联系起来录制。我心想：”这不是我一个人能完成的！”检查母带后，我有三个月没有再听。我想，”够了”（笑）。
(笑）–可能是制作过程中听得太多了吧。
木岛：是我想得太多了。我制作《Smoke in the Belt》的方式是 “逐首聆听”，所以作为一部作品，我的想法并不一致。我觉得它很沉重
-我觉得很沉重在 “Nui “的开头有吉他的噪音。
木岛：我在录吉他的时候，吉他自己弹了出来，我就想 “好啊，为什么不呢”（笑）。
(笑）–这是无意中发出的声音吗？它有一种很好的效果，就像是以一种奇怪的方式让你放松下来。
Kimijima：多亏了声音的空灵感，你会有一种与歌曲的距离感。与前几张专辑相比，我觉得这张专辑中我对声音的控制有点过头了。我更专注于声音的制作，所以我并没有彻底尝试对一种自发产生的声音说 “这很好，我喜欢，我们就采用它吧”。但结果是，我病得很厉害。我很高兴能发行它。
– “Kouzou “是以合奏的形式重新录制的。您在《Sode no Shorei》的采访中告诉我们，这首歌刚刚问世，但这首歌很奇怪，我感觉不到木岛先生有任何意图。
木岛：是的，是的。
-有一种说法是，这首歌是去海边写的。人们常说，大海是生命诞生的地方，也是生命回归的地方。我又想，这种对立统一、生死同在的感觉，是否就是木岛先生音乐的归宿和起点？
木岛：它可以是光明的，也可以是黑暗的。是希望还是绝望？我觉得 “Kouzou “是从一个奇妙的地方唱出来的。这是我写的一首歌，但我感觉它是唱给我听的。当我唱这首歌时，我感到自己充满活力。
