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两只乐队背后共同支撑的，是佐々木幸生与Acoustic的魅力
——作为OGRE YOU ASSHOLE与kanekoayano的共同点之一，很多现场的PA都是由佐々木幸生以及Acoustic（※）团队负责。在与佐々木的沟通中，以及整体音色制作上，两位最看重的是什么呢？
※株式会社Acoustic：由佐々木幸生担任代表的音响公司，负责YMO、电気グルーヴ、サカナクション、羊文学、坂本慎太郎等众多艺人的PA，同时也参与恵比寿LIQUIDROOM、Spotify O-EAST等场馆的音响系统设计。
出戸：我们基本上都是完全交给佐々木先生。
カネコ：我也是。排练的时候可能会问一句“这个声音可以吗？”之类的，但基本整体外放的声音都交给佐々木先生来处理。
——为什么能这么信任他呢？
出戸：因为看他负责的其他乐队的现场，就明显能感觉到是好的。而Acoustic的各位，包括这次大阪公演负责的糸賀隆先生在内，每个人风格不同，但核心的质感是很相似的。
カネコ：我去看过几次佐々木先生负责的不同乐队现场，虽然不是“全部都一个声音”，但他对每个乐队的理解都不一样，而且每一种都很好。还有一点我很喜欢的是，他会非常大胆地把声音推出来。比如我们这边林宏敏在弹很激烈的吉他solo时，或者我在上台前开玩笑说“这里请尽情放开来”，他就真的会“轰——！”地推到一个连我们都会有点震惊的程度（笑）。但奇怪的是，那种声音并不会刺耳。我其实不太喜欢那种压缩过度、很尖锐的声音，但佐々木先生的感觉不是单纯的“音量大”，而是“密度变高”的感觉，这一点我特别喜欢。
出戸：这个我完全理解，从来没有觉得刺耳过。
カネコ：真的就是“很大但不痛”
——OGRE和kanekoayano的现场都是动态范围很大的类型，爆发的时候确实很响，但确实不会有刺痛感。
カネコ：而且音很大但不会让人疲劳，这点真的很厉害。
出戸：佐々木先生也做过电気グルーヴ、サカナクション这些团的PA，他年轻时就做DJ现场的音响，所以他习惯的是那种通宵不断放音的环境。也就是说，他擅长做一种“听10小时也不会厌倦”的声音空间。所以他会根据现场的空气、观众的状态去决定音量和密度。
カネコ：确实有这种感觉。所以他有点像是“乐队的一员”，一起在做现场。
出戸：这次因为糸賀先生负责两边的PA，所以很安心。但如果双专场分别是不同PA的话，有时候会变成“这还是同一个场地吗？”那种程度的变化。所以从这个意义上来说，这次““DELAY””是一个可以连贯体验的现场，是一个真正被统一起来的“空间”。
