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“希望能将前辈们积累下来的成果传承给下一代”（角野）
——两位如今都在世界舞台上活跃，这也是一个很大的共同点呢。
Ichika：我原本在日本几乎无人知晓，最初获得认可的也是在世界范围内，所以这对我来说是理所当然的。甚至可以说，反而在日本举办演唱会时反而会更紧张，感觉格外特别。虽然只带着一把吉他坐飞机去世界各地绝非寻常之事，但我觉得这就是我的风格。Katin你又是怎么想的呢？
角野：我正好相反。我先在日本活动了几年，之后才去了纽约。另外，我基本上身处古典音乐界，所以不同流派的氛围肯定也有所不同。在日本的古典音乐界，像今天这样艺术家之间交流时，本应是自然而然的自我表达，有时却会被消极地解读。整个古典音乐界都有一种美学观念，认为演奏者应该对作品保持透明，但我感觉在东亚地区这种观念尤为强烈。
但作为一名也受到古典音乐以外的音乐影响的人，我内心会产生“作为表演者，这样做真的正确吗？”的矛盾。因此，虽然起初我对自己在欧美能以这种风格被接受完全没有自信，但最近有机会在各个国家演出，逐渐发现只要对作品负责，自我表达就能被积极地看待，这让我感到很高兴。
Ichika：原来东亚确实有这种独特的特质啊。
角野：一方面，文化上确实存在“不偏离规范即为正确”的倾向；另一方面，古典音乐本就是从欧洲传入的文化，因此人们可能更强烈地追求“正确答案必须是这样”的观念。我认为这种态度本身是正确的，而且必须时刻关注这种平衡，所以很难把握，但归根结底，我还是希望对自己所做的表达负责。
——您如何看待日本人在国际舞台上活动所面临的困难？之前曾与Ichika聊过“经历过针对亚裔的歧视”的话题，您是如何克服这些困难的呢？
角野：这个嘛……现在的情况和50、60年前指挥家小泽征尔移居欧洲、刚开始活动时已经完全不同了。如今亚洲古典音乐家已司空见惯，从这个意义上说，确实变得容易多了。
——角野先生目前以纽约为据点，在活动方面没有遇到什么问题吗？
角野：毕竟纽约有很多亚洲人。虽然确实存在针对亚洲人的歧视事件，但我很少直接感受到。尽管亚洲人容易让人记不住名字和长相，或者存在语言障碍等问题，但只要我举办音乐会，大家都会怀着对我和日本的尊重来接纳我。不过，这真的要归功于前辈们至今为止积累的成果，我非常希望能将这些积累下来的东西传递给下一代。
Ichika：像这样传承下去真的很重要呢。就像一座文化之塔，是由一块块石头堆砌而成的，我觉得自己也是其中的一块石头。另外，最近我深切感受到动漫的影响力之大。我和金子先生聊到“反亚裔仇恨”的话题，那还是挺久以前的事了吧？
——那是2021年接受采访时的事吧。
Ichika：那时候确实存在那种“电吉他是我们的乐器”之类的论调。但最近三四年间这种现象急剧减少，如今我甚至感觉到“日本文化很酷”的氛围正在加速蔓延。受动漫、游戏、漫画等的影响，仇恨确实减少了。我认为这全赖于那些创造了这些文化的日本创作者们。所以虽然我并不是刻意去追求什么，但心里确实有种想要效仿这些前辈的心情。
