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历史背景和跨越不同流派
ー松下先生在展览现场为观众导航，在PARCEL的展位上有画福岛难返区风景的画家加茂昴的作品，还有山梨县的空间Gallery Trax的展位，还有很多，不仅在东京，在其他各个地区也有。来自不同地区以及东京的艺术家和画廊被介绍，不是吗？
松下：对我来说，一个重要的背景是把东日本大地震后从城市内部出现的画廊作为一个历史的角度来看待，这些画廊都是接近社区的。许多在地震后出现的画廊，与其说是商业空间，不如说是交流的场所。我邀请了许多具有这样特征的画廊，包括我在做研究之前不知道的空间。例如，北九州的GALLERY SOAP是一个艺术家经营的空间，从1990年代开始就很活跃。我想在这个历史的基础上展示当代的情况，而不仅仅是我们这一代人的价值观。在这个意义上，我认为我们能够展示当代艺术的历史，这与你在其他艺术博览会上看到的情况不同。
ー你意识到了历史的联系，不仅与目前蓬勃发展的空间有关，而且与1990年代和地震后的时期有关。另一方面，即使你从现在的角度来看，它也不仅仅是关于艺术的，也是关于跨越到其他各种类型的，如提供食物和饮料的厨房，声音表演等。
松下：这也是事实，自20世纪90年代以来，画廊作为一个群体，已经不仅仅是在艺术界内部出现了。现在，从外部接近艺术是很普遍的，以至于时尚品牌都有自己的画廊。我一直受到这种外部感觉的影响，尽管它们有时在艺术的权威框架内被忽视。这就是为什么导演是由原来不是艺术领域的人组织的。
ー观众是来自不同类型的人，选手和观众都聚集在一起。
武田：当然，数字并不代表一切，但我们有大约1万名观众，反响非常好。
黑泷：对我来说，这种气氛与我平时看到的艺术博览会完全不同，所以我觉得EASTEAST_TOKYO2023很有可能成为未来博览会的模式之一。
