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服部是一个有远见的人，而不是一个只说不做的人？ 服部：”编曲总是通过视觉来完成的。如果这项工作被剥夺了，就等于剥夺了一半以上的价值”。
完成后的影片本身有什么特别令人印象深刻的地方？
Hattori：(导演）千原先生说 “这不是一部电影”，这一点我可以理解，或者说，他并没有真正关注电影的流程。他是一个艺术指导和设计人员，所以这更像是艺术，我认为所有剪辑的视角都非常有趣。即使是在通常情况下更容易看清的场景中，如果将它们拉后一些，他可能会希望表现出强烈的色彩，即使这意味着消除观看的便利性，他对视角和色彩的使用非常谨慎。
香取：有没有印象特别深刻的场景？
Hattori：我喜欢公共浴池的场景。那里的气氛有点不同，地点也有点奇怪。地点也有点令人不安。
我们还想问一下您的视觉和视觉感受。通心粉铅笔的歌词广受好评，我想很多人都认为畠山先生是个 “文字人”，但采访到现在，我觉得有趣的是，他竟然没有意识到这一点。您最初是想在从事音乐事业的同时成为漫画家的，与文字相比，您接触更多的是电影和动画，您是如何分析自己的感性的？
Hattori：我认为我从视觉角度看待一切。不擅长画画的人画的是平面的东西，而我从小就画立体的东西，我记得我父亲对此印象深刻。
音乐也是如此。我是 “通心粉铅笔 “乐队的主要编曲人，我从来没有让其他人为乐队编曲。如果我的这项工作被剥夺，就等于剥夺了它一半以上的价值。对我来说，编曲已经取代了绘画。编曲总是以视觉的方式进行组合。
香取：您是为每首歌设计一个抽象的形象，还是有一个更具体的形象，比如DTM屏幕，或者乐队一起演奏的画面？
Hattori：已经都有了。正如你所说，即使我不在家录音，我也能在脑海中看到DTM画面。节奏数字、音轨波形和网格线总是浮现在眼前，即使是在录音室里编曲时也是如此。
有的时候我在想象现场演奏的感觉，最常见的是在……，我的脑海中会浮现出’那支乐队那首歌的感觉’。在我想象的那一刻，我已经看到了成品，然后我就会考虑如何在录音室里用乐器把它表现出来。
Hattori：但在实现这个目标的过程中，却发生了一些意想不到的事情。刚好效果器的电池快用完了，所以我们最终得到了一个单薄的声音。但这种单薄的声音却出奇的好听，所以继续不同的编曲很有趣，比如’试试前奏中的这个音，然后像这样演奏’。因此录音时间越来越长（笑）。
(笑）。不过还是很有视觉效果的，不是吗？
Hattori：画画的时候也是这样。我对自己想要做什么有一个模糊的想法，但是在画的时候，我一直在想 “这是什么？我想 “这是什么？但这种 “这是什么？正是这种 “这是什么？唱歌和写歌词都不是让我开心的表达方式。如果箭头只指向外面，我觉得会很难。我觉得，只有制作东西的困难部分才会成长、成长、再成长。相反，我喜欢的是编曲和画画。
