江崎文武的个人历史。从他令人惊讶的童年到与他的朋友们一起到达壮观的舞台。

如果我可以做一些新的事情，”我只想先试试”。

ー到目前为止，我们主要谈的是音乐，但除了音乐之外，你还有什么爱好吗？

江崎：是的，我有。我一直想成为一名机器人工程师。当我在小学高年级的时候，我做了编程，并加入了福冈市男子科学文化中心的 “发明俱乐部”（笑）。我还参加了 “RoboCup Junior”，我们组装了足球机器人，对它们进行编程，让它们互相踢足球。

ー哇!

江崎：在我的小学毕业纪念册上，我设定了一个具体的目标：”当我从工程学院毕业并年满30岁时，我将建造一个能做双跳的自主双足机器人。”我现在刚满30岁，但由于波士顿动力公司的机器人能做翻跟头，我设定目标的方式很是我想我是在正确的轨道上（笑）。

ー哈-哈-哈-哈。所以你当时并没有想到要成为一个音乐家…….。

江崎：我根本就没有想过这个问题。直到高中二年级的时候，我想的都是去读工程学院。因为我从小就一直在做科学方面的事情，我想我可能把音乐看作是表达我情感的一种形式。

ー江崎，在你的音乐活动中，你确实对新技术非常敏感–《EYES》在WONK的特别3DCG现场表演和《无艺术》的Dolby Atmos混音是否是你的想法的结果？

江崎：3DCG现场表演的部分原因是我们的贝斯手井上三雄在一家游戏公司工作，但杜比全景声混音的出现是我对乐队成员强烈呼吁的结果。即使是现在，我花在看科技新闻上的时间比花在看音乐上的时间还多，所以如果新的东西是可能的，我真的想先试试。

身份因 “后人工智能时代 “的到来而动摇

ー江崎，你目前对什么最感兴趣？

江崎：“我们究竟应该如何在未来生活？”这就是我的兴趣所在。目前的气氛就像工业革命的前夜。地球上的各种事物都是不稳定的，隐隐约约有这样的时刻，那些理所当然被重复的事情将不再有效，我认为迟早会发生巨大的范式转变。人们将对此作出怎样的反应？　这是我目前最感兴趣的问题。

例如，就我的工作职能而言，我意识到我是一个 “音乐制造者”，我喜欢这样做。奇怪的是，即使没有人要求我继续做音乐，我也会继续做，我觉得我用我的双手工作是有意义的，但不是每个人都这样生活，所以我想知道当未来的自动化时代到来时，人们将如何生活。

ー我想知道那些一直以响应要求的方式工作的人，当他们不再被要求这样做时，他们将如何生活。

江崎：这是正确的。如果机器在很短的时间内就能生产出压倒性的高质量产品，那么人们会发现自己的生活目标是什么？在音乐方面也是如此，可能有一天机器会超过人类的质量。但我发现，我用我的双手制作音乐的事实是有意义的，尽管没有人要求我这样做，所以我不关心这些，我可以说，”我所做的是有意义的”。但可能有的人并不这么认为，而且肯定有一些领域你不能这么说。

当社会发生这样的重大转变时，我认为每个人都在寻找一个可以立足的地方。这是因为他们的身份将被大大地动摇。当这种情况发生时，我们这些生活在日本的人将转向什么？　我想知道。例如，不可否认，明治维新是日本的一个重要转折点，在那个时候，新户伊奈佐的《武士道》（Bushido）等书被出版，茶道被重新评估。谷崎润一郎的《影子的赞美》也是如此。

‘在世界变成今天这个样子之前，它原本就是这样的，你知道吗？’这些东西都是代代相传的，不是吗？这些东西是在这些波动的时代中整理出来的。如果是这样的话，那么我在想，是否在某个地方，在这个非常时刻，有人正在做这种整理，如果是这样的话，是什么样的整理？

ー这正是你最新的个人作品《The Beginning Night》的概念。

江崎：这张个人专辑背后有两个主题。首先，它是关于我自己的：在我20多岁的时候，我作为一个音乐家演奏了很多不是来自我的根的东西，我被 “我是谁 “这个问题有点动摇了。我当时有点动摇。然后是我提到的’后AI时代’。我想，这可能在某种程度上类似于明治维新期间的’波动’。当我当时看到’赞美阴影’这本书时，我感到有一种冲动，想在我的工作中对自己说，我原来一定有这种感觉。我想回到我自己的本源，并制作出要独自聆听的音乐，而不是在一个大空间里一起聆听。我把这两点定为专辑的主题。