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此外，”平成浣熊战争 Ponpoko “和 “Hohokekyo – 我的邻居山田君 “展区也值得一看。
1994 年吉卜力工作室的电影《平成浣熊战记》是高畑勲第一部自己创作故事、编剧和导演的电影。在他 25 年的职业生涯中，这是他第一次从零开始创作故事，这多少有些令人惊讶。
在创作以浣熊犬为主角的作品时，为了表现浣熊犬顽皮的生态和聪明才智，绘制了大量的图像板。这些色彩斑斓的图像板陈列在展览的玻璃柜中。越看越有趣：其中当然有我们熟悉的电影场景，但也有一些遗憾地被遗漏的略显成人化的故事，还有一些让人捧腹大笑的有趣瞬间。
以吉卜力背景画闻名的大贺一雄的背景画也值得一提。仅这一角，就如同一场艺术展一样令人印象深刻。
下图中，左边是《Hohokekyo：我的邻居山田君》（1999 年）的展区，右边是介绍高畑勋所欣赏的加拿大动画艺术家弗雷德里克-巴克的展区。我们希望观众在参观展览时，能将注意力集中在这个看似简单的展览空间。
老实说，我并不明白《窈窕淑女–我的邻居山田君》到底好在哪里。线条似乎模糊不清，有些地方没有着色，背景也没有画进去，在我看来 “松散而随意”。然而，在这次展览上，我才发现，为了创造出这种素描般的外观，高畑勋投入了比平时多几倍的资源，还特意准备了多个专用图层，以创造出颜料留下的空白。
为什么高畑勋要不遗余力地创造出这样一种新技术，为什么他要选择具有 “省略感 “的画面呢？他说，这是因为他认为，他在《大光明波罗波罗》等影片中实现的密集画面反而会阻碍观众的想象力。他只画他想画的，其余的让观众在空白处想象。他认为，他可以将自己的表达托付给手绘线条的力量，这是精心绘制的线条所不具备的。
弗雷德里克-巴克的动画短片《裂缝》节选！的动画短片《Crack!这些不符合传统动画形象、只能被描述为动态草图的画面，一定要亲眼目睹。在理解了高畑勋的挑战之后，让我们进入展览的高潮部分–《辉夜姬公主的故事》。
