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不寻常的描绘让作品更像一部电影。但我并不想逃避与日常生活相去甚远的描绘”。
-在我的印象中，您为这部电影做了很多改动，同时也保留了原作的精髓。您希望在剧本中加入哪些场景？
今泉：有些场景我不知道该不该加入。例如，在影片的前半部分，”你想过死吗？(你想过死吗？我不知道两个刚刚开始生活在一起的人会不会面对面地谈论这些事情。如果你不把他们描绘成与其他人没有普遍距离感的人，那就很难。
-那场戏令人印象深刻。我觉得那段对白是导演以前的电影中没有出现过的戏剧性对白，而且与日常生活脱节的描写也出乎我的意料。
今泉：我就知道。
-我就知道。
今泉：我并不严格遵循现实路线，但我通常不会在电影中使用与日常生活相去甚远的对白或描述。不寻常的场景在电影中是非常典型的。所以我能理解为什么你想这样做，但我不想逃避这一点。这将成为一部已经存在的电影。
我牢记这一点，但这一次我依靠原版故事，精心拍摄了这部电影。我想我通常不会拍摄像香苗沉入水底的剪辑，也不会拍摄她梦见过去事件的奇幻剪辑。
-在我的印象中，导演的电影因此与他自己的生活息息相关。但也有很多电影展示了幻觉和壮观的场面，不是吗？
今泉：有很多。但我对自己的电影这样做感到矛盾。我需要找到一种前所未有的平衡，所以在纠结的时候，我相信了原作。另外，我觉得细野晴美的音乐将影片的日常和非凡联系在了一起。
此外，我认为我能够捕捉到人类的核心，或者说，捕捉到了一些痛苦而强烈的面部表情，而这些表情是肤浅的表演所无法捕捉到的，这与表演部门的表演有很大关系。同时，我还必须注意画面的 “力度”。
-您说的画面 “力度 “是什么意思？
今泉：因为是真人表演，所以我担心语言和动作的力度会比漫画更大。某些台词听起来好像是 “正确答案”。观众有可能会认为表演的强度比创作者想象的要大。
我在《千与千寻》中就感受到了这一点。在影片放映之前，看过预告片的人对影片提出了批评，认为影片描述的是男性导演的视角，一个曾经的性工作者是一个为男人服务的人。他们说，把一个无家可归的人带回家洗衣服
今泉：我自己也想过是否应该加入被批评的那场戏。我能理解那些批评，从流浪汉的角度来看，我觉得这样的描写是有问题的。相反，我觉得如果我是无家可归者，我肯定不会喜欢。我不想在未经许可的情况下被清洗。我觉得那是一种侵犯，我不知道该不该省略这个场景。但是千寻小姐不是一个正派的人。她的想法和我不一样。当我想象千寻小姐不忠的个性时，我觉得这个场景可以传达出千寻小姐的性格，所以我决定把它写进去。
如果你没有这样的标准，不是基于自己的正义感或常识，而是基于 “千寻到底有没有可能成为千寻小姐？”这个问题，你最终会看到一部电影中的所有角色都是你所认为的正义之士。因此，我很谨慎地考虑应该从哪个角度来写剧本。我想大声地说，并不是所有的对白都能反映导演的想法（笑）。
-回到《Undercurrent》，原著中的故事更具对话性。您是否为了突出 “人物无法表达真实情感 “而减少了台词量？
今泉：有一个很大的实际问题：如果我们把所有的对白都放进电影里，那就太长了。我和撰写剧本的泽井香织进行了多次讨论，做出了很多选择。在最后一场香苗和佐藤（永山瑛太）的戏中，我们和演员们讨论了一下，把台词改回来，加了一些原故事中没有的词。
-为什么要加上这些词？
今泉：因为我觉得如果我不说这么多，他们就不会明白。对于佐藤和香苗来说，这是很重要的一场戏，所以我仔细琢磨了一下，如何通过一句一句增加和减少对白来拉近他们之间的距离。
瑛太先生在表演时也非常细心，注意观察香苗的眼神，所以我在看镜头时非常感动。Maki 在影片上映前接受采访时也表示：”瑛太在这场戏中的表现非常出色。
