Quruli原班人马畅谈新专辑。我们想做的是把自己放在自己的位置上。

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《感觉是路标》的 “不近人情 “与《有吉的墙》和《你怎么活》？

-结合你刚才所说的，我认为《朝霞》也是一首具有象征意义的歌曲。这是对 “玫瑰 “的致敬，所以我想这也是你必须谨慎处理的原因，或者说这对你来说是一种挑战。

岸田：是的。歌词的类型完全不同，旋律结构也有点不同，但我使用了那首歌的元素作为技巧，所以对我来说是个挑战。”玫瑰 “是那种做得太好或做得太差的歌曲，所以我考虑要小心谨慎，不以杰作为目标。……当你说 “不以经典为目标 “时，这听起来像是 “它没有成为经典”，但事实并非如此，这更像是我摆脱了内心的轻浮感，瞄准了一个现实的方向。

在某种程度上，《玫瑰》是一首你不知道是谁写的歌，我认为它是幻想中的幻想。这首歌很简单，有一种现实的感觉，但也有点写得太好，所以我觉得如果有一首歌的歌词感觉更像是别人写的，那就更好了。

佐藤：我完全不认为《晨光》是对《玫瑰》的致敬。我弹这首歌时的感觉完全不同，即使和弦行进相似，但如果节奏或内容完全不同，我就完全不认为这是一首致敬之作。回到主题上，《在你生命中》直到我看了那部电影或类似的电影后才变得清晰起来。所以我不认为我们曾认为任何一首歌是 “这首歌的存在是因为这首歌的存在”。

岸田：就《朝花夕拾》和《玫瑰花开》的音乐结构而言，它们的节奏相当相似，但我认为只是成分和组装方法相同而已。[需要引用]。这只是一种时尚图案的概念，就像 “我用了 18 世纪的一种设计”。

如果完全照搬设计的精髓，就等于还原了它，但玫瑰花还活着，所以仿制是没有意义的。相反，如果我们要使用相同的部件，就必须创造出与我们的目标完全相反的东西，或者创造出从不同角度看它的东西。

-《朝花夕拾》这首歌与《玫瑰花开》不同，虽然它与过去有关，但我认为《朝花夕拾》这首歌也表明，重要的是要把自己放在当下。我认为《朝花夕拾》这首歌就代表了这一点。

岸田：我觉得这张专辑其实是一张很不厚道的作品。栗：我觉得这张专辑其实是一张很不厚道的作品。栗过去的做法是，无论如何都要以立体的方式融入大量的素材，或者围绕着闪念中产生的不知名但闪闪发光的东西进行创作，但这次完全不同于这种做法。例如，在《有吉的墙》中，有这样一个场景：一个喜剧演员上了火车，他必须在两秒钟内想出一个精彩的喜剧，然后才能上车。在那里，他们得到了很多 Cosplay 的工具。情况与此颇为相似。

-这不是精心策划出来的，更像是一种即兴游戏。

岸田：正是因为在这种情况下，你必须迅速，因此你必须集中精力，也许这就是喜剧演员最有趣的时刻。我认为，喜剧演员什么都不说，不解释自己在做什么，说 “从现在开始我只是猜测 “的时候，他们的滑稽是非常重要的。这与喜剧恰恰相反，在喜剧中，一切都在屏幕上，就像 “事情就是这样，就是这样，所以才好笑”。我认为了解一个人对乐趣的渴望程度很重要。

岸田：《有吉的墙》也是这样，比如《你怎么活下去？我觉得这部电影更像这样。如果你是接受者，你其实并不知道它是关于什么的。也许我是在考验听众。

-你刚才说的绝对是这部作品的重要组成部分，我想这也是这部作品命名为 “感觉是路标 “的原因，换一种说法，我认为这与你作为演奏者是感性型的这一事实有很大关系。

岸田：是的，这可能是一个因素。

-从这个意义上说，这张专辑的制作离不开你们三人。

岸田：Mokkun 有一种严父的风格，我想你可以说他有一种作为 …… 大人物的感觉。我想这可能已经融入到专辑中了。

-森先生，您能简单地说出这张专辑中您最喜欢的歌曲吗？

森：我真的认为所有的歌曲都很棒，但我们三人在 …… 上一起演奏的第一首歌是 “The World Will Stay The Same”，这首歌是用名为 Trixon 的双鼓（一家德国制造商生产的古董鼓）录制的。当我们用 Trixon 鼓（德国制造商制造的古董鼓）演奏双鼓时，我真的印象深刻。我觉得我看到了这张唱片的前进方向，所以从这个意义上说，我真的很喜欢它。但实际上，我喜欢所有的歌曲。