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他如何才能逃离 “都OKADA巢穴 “呢？宫富士和大友之间的争斗
ー宮藤先生事先给你定了音乐形象吗？
大友：他首先强烈告诉我，音乐不能像黑泽先生的音乐。
宮藤：无论我做什么，脑子里都会响起电影的主题曲。不仅是音乐，还有导演和美术，首先你必须与原作保持距离。我们首先谈到了如何与《多卡登》保持距离。
大友：宫福司先生还说，他希望音乐能有一种原生态的、凌乱的感觉，而不是温暖、轻松的感觉。另一方面，他还说我们必须摆脱 “Amachan “和 “Idaten”。
宮藤：之后的交流也很有趣。我们第一次演奏禄子奔跑那场戏的音乐，是在大友先生在新宿 Pit Inn 举办的音乐会上。
大友：禄子跑步那场戏的曲子是我先写的。当时正好有现场表演，我就请大乐队演奏了这首歌，但没有告诉他们是什么歌。然后，我们根据宫富士先生发来的视频素材进行了录音。在此基础上，我们对录音进行了进一步剪辑。
宮藤：那时候，”和我们想象的一模一样！就是我们想要的样子。在勘景和开会期间，我仔细地与横滨先生和直树先生分享了音乐的形象，但当我听到大友先生的第一首曲子时，我就想 “交给你了”。我很高兴能在拍摄正式开始的时候以最好的形式呈现出来。
ー所以创作画面和音乐的过程就像是一次会议？
宮藤：没错。但现场演唱的歌曲怎么可能与视频如此匹配呢？ 这是一个谜。
大友：我们在现场演奏了大约 10 分钟，在歌曲中加入了各种节奏，从慢速到快速，以适应任何场景。这就是为什么我们可以去掉适合镜头的节奏部分。
宮藤：原来如此！
大友：在现场表演的时候，我觉得自己就像禄子在指挥一样。
宮藤：顺便提一下，为了拍摄小六的场景，我们在各个平交道口进行了大量的外景勘察。最后，我们选择了那个平交道口，起决定性作用的是一个恰好在那里的铁路爱好者男孩。
他用智能手机查看时刻表，不停地说：’下一班火车从这边开来’、’下一班火车从这边开来’。我没有在视频中使用它，但在平交道上方还有一条高架轨道，另一列火车也在那里运行。这里是火车爱好者的好去处。我想，如果这个地方真的受到火车爱好者的喜爱，我就别无选择，只能在这里拍摄。
