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幕张Messe现场，”没有乐器的朋克乐队 “变得清晰，开始了个人活动（2017-2018年）
-2017年到2018年是组合重新走上正轨的时期，你认为这里的关键事件是什么？
西泽：我认为我们的第二张主要专辑 “THE GUERRiLLA BiSH “是一个大事件。像 “我的风景 “这样使用弦乐的歌曲，以及松隈先生找到了一个新的轴心，与到那时为止发行的另类音乐不同。另外，在这个时候，我们能够实现淳之介最初想做的性手枪乐队的致敬，比如在大阪道顿堀的船上进行的游击式现场表演，规模很大。我想在这个发行期，这一点已经大规模地实现了。
饭田：另一个应该是幕张音乐厅（”BRiNG iCiNG SHiT HORSE TOUR FiNAL “THE NUDE”）。
-我自己也去看了那场音乐会，它很了不起。先说说我的印象，看完那场演出后，我终于明白什么叫没有乐器的朋克乐队。观众的热情就像朋克乐队的现场表演。
最重要的是，我明白了艾娜想出的舞蹈编排和成员们的舞蹈的意义。成员们想出了自己的舞蹈编排，并根据它跳舞，就像一个乐队编写和表演自己的歌曲。那时候我觉得我终于明白了BiSH是一个什么样的团体的本质。
饭田：在这次幕张音乐节上，我想我们可能会去东京巨蛋，我们可能会成为大明星。像芝山一样，我觉得我的概念已经改变了。我觉得我可以做很酷的事情，我不是一个偶像。我认为这首歌的质量与到那时为止的质量有很大的不同。我仍然记得最后一首歌《NON TEE-UP》。
-大约在这个时候，爱娜和奇奇开始了他们的个人活动，奥尼的PEDRO和其他成员开始了他们的个人活动，你是如何看待乐队的这个领域的？
饭田：我觉得阿伊娜在这个时候开花结果。舞蹈方面也是如此。大约在这个时候，她开始进行有感情的现场表演。我们开始即兴表演和跳舞，但这不是偶像的行为。偶像应该以传统的方式跳舞。
这也有助于她的进步，她的歌曲开始接触到不同的人并得到赞扬。那时候，我觉得爱娜在音乐性方面是领先于团队的。我的印象是，这导致了Chichi也开始了个人事业，Ayuni开始了PEDRO，Momoko写了一本书，等等，他们每个人的个性开始爆发。
Nishizawa：我认为2018年是独立和大众的中间点。我认为这是一个我们在思考如何适应这种情况，或者我们应该做什么的时期。
这期间影响最强烈的是《NON TEE-UP》的发布，没有事先通知。当时，我们已经发行了我们的第四支主要单曲 “Life is beautiful / HiDE the BLUE”，两首歌都有配合。当时，”NON TiE-UP “没有扎口，所以有点乱，不是吗？”舔我的奶子，自以为是”？
饭田：我一开始不认为 “NON TEE-UP “是一首好歌，但在幕张音乐节上，我认为它是一首非常好的歌。这是一首伟大的歌曲。即使是我们这些听过一定量音乐的人也觉得，”你在做什么？”这是一首让我们这些听过一定量音乐的人也觉得 “你在干什么 “的歌。
西泽：现在回想起来，我觉得那是一个团体越来越大的时候，我觉得我的独唱和 “非组合 “的东西正在经历成长的痛苦。
Ametalk!终于死了”（2019年），这扩大了他们的表达范围和出场时间。
-2019年，他们在 “Ametalk！”的出场。(TV Asahi)，还有一个印象是他们的粉丝群在更广泛的领域增加了。你对此时的BiSH有什么印象？
西泽：我们的第三张专辑《CARROTS and STiCKS》是一张实验性的专辑。它有一点类似噪音的声音，比如 “最终死亡”。
饭田：BiSH是你不知道的东西，直到你看到他们的现场。我想知道谁会在这首歌里出现，以什么方式出现，而林林就在中间。我想，”我明白了，这就是我想做的”。我觉得很好，最不起眼的女孩琳琳，突然开始有了死亡的声音，然后她就变了。
-如果让我选择这一时期的一首歌，那就是 “死到临头”。现场的表演也非常令人印象深刻。
西泽：当我在最近的采访中问乐队成员时，他们中的许多人都说这部作品很有意义。他们说这扩大了他们的表达范围。另外，到了这个时候，我们已经有能力把WACK背在身上了，与其说是BiSH自己，我觉得我们有能力领导我们的后辈和其他团体。
饭田：大约在这个时候，我在采访中对成员们说：”你们卖得很好”，但每个人的衣服和物品都和平时一样。女孩们自己也不知道她们卖得这么好。没有人得意忘形，感觉他们在拼命工作。
