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二ノ宮隆太郎受到今泉礼也的 “马 “方法的影响。
-你认为今泉的作品有什么魅力？
二ノ宫：好吧，……，这真是个困难的问题。……。
今泉：我不这么认为（笑）。
二ノ宫：不，没有（笑）。从一开始，你就一直从一个独特的角度来描绘人物，我想这是只有今泉先生才能做到的。
我记得的一件事是，当我第一次见到今泉先生时，他说，作为一个导演，对他来说最重要的是要拍出只有他能拍的电影。听到这些话后，我开始一直在想这个问题。
-这是很重要的一课。
二ノ宫：是这样的。从那以后，今泉先生又拍了很多电影，但我觉得他一直精心描绘的是人与人之间的微小情感变化。另外，我认为这也是为了搞笑。能够笑，真的很美妙。我看到很多人通过观看今泉先生的电影而变得快乐。
在能够让人发笑方面，我也受到了今泉先生在剧本中写 “马 “字的方法的影响。
-您这样说是什么意思？
今泉：比如说，在我和二宫的对话中，如果我想做一个停顿，我通常会写成今泉’………’，二ノ宫’………’这样。但在我的电影中，有太多的停顿。但我的电影有太多的停顿。这很麻烦，所以从某种程度上说，我开始写’ma’而不是’………’。
二ノ宫：在《伤心茶》的剧本中，我已经写了 “ma”。有一天，当一个经历过今泉集团的工作人员看到我的剧本时，他说：”啊？”(笑)。他说，”你看起来像今泉先生”，我回答说，”我在模仿他”。
今泉：不过，如果我没有猜错的话，我是受到了山下敦弘导演的影响。在《现实主义的客栈》（2003年）的小册子中，有一个向井康介和山下先生共同写的剧本，写的是”……… “和”……”。…… “是一个可笑的记号（笑）。你在”……… “和”……… “之间来回了多少次？ 我很震惊，起初我复制了这种写法。但后来我想，我为什么不直接写 “ma “呢？
-于是，今泉的书写方式就这样被发明了。这个故事也证实了山下敦弘、今泉力哉和二ノ宮隆太郎的影响的脉络。如果我们遵循二宫的电影作品中关于 “ma”（停顿）的表达方式，我们可以看到，在《迷人的男人》阶段，它更像是一部对话式的戏剧，有趣的对话拉着观众的心。在《树枝的叶子》中，你突然开始引入大胆的 “停顿”。
二ノ宫：是的，这就对了《魅力的人》。有一个大约四年的空白期，那段时间我真的很沮丧。我根本就写不出来。我甚至没有试图去写。我强烈地感觉到，我想把我到那时为止所做的一切都写进《江户时代》，我终于有了这个想法。
