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《再生》吸引我的不是我将会死去的事实，而是生命的运作正在重复的事实。（佐々木）
这次’再生’你在做什么样的工作？ 这次是高白，岩井先生的作品，这一点充分显示出来了。
佐々木：这是一个hi-bye的’再生’，所以我一边工作，一边回忆和忘记我之前的工作内容。岩井先生之前说到书架，”那些楼梯”，我想在岩井先生的脑海中，楼梯的形象比书架更多的保留下来，所以我从那里寻找一个可以有连续性的形式。
藤谷：我尽量不改变制作东西的基本方式。但因为我面对的是我从未见过的人，所以这就像一个挑战，看我能在多大程度上塑造出每个人的魅力，而这些魅力我还没有完全掌握，只是通过与他们交谈。我想当我开始参与排练时，我可能会做出很多改变。
但这是一个惊人的选角。我很惊讶，你能把这么多不同的人聚集在一起。
hi-bye “再生”的视觉图片 服装：藤谷香子 发型和化妆：須賀元子 摄影：平岩享 艺术指导：土谷朋子（citron works)
佐々木：这种事很了不起吧，岩井先生？我还以为是个能做这种事的导演呢。表演者们也说了很多 “我想做这样的动作 “之类的话，以回应Kyon-chan（藤谷的昵称）让他们穿的衣服。
藤谷：哦，那就好。我感到松了一口气。有用处的时候我就放心了，这让我觉得我在做我的工作。
首先，多田淳之介的电影《再生》是基于互联网上的大规模自杀的主题，这在2003年是一个社会问题，不是吗？这是一部具有特殊概念结构的作品，一群年轻人聚集在一起自杀的情形以完全相同的方式重复了三次，这就是为什么它一直强烈地留在观众的记忆中。我想在它之后的2015年版本，主题基本相同，但我记得外观上有很大的不同。
佐々木：在我们的创作中，我认为人们很早就忘记了大规模自杀的事情。
藤谷：是的。你现在提到了，我才想起来。
我没有意识到这一点。
佐々木：我想 “再生”吸引我们的不是我们会死的事实，而是生命的运作被重复的事实。
藤谷：当你谈论死亡时，你最终会谈论生活。Yon-chan（北川洋子，快快的编剧和导演）的表演文本非常精彩，它将被载入快快的历史，而且公告上写着’生命的节日’，这一点很重要。
与机器人共舞。
我认为这样的时代就在眼前，人类剩下的最后希望就是它的身体，以及与身体相关的思想。
在这个时代，当舞台、戏剧和人类已经过时，当聚集在一个地方和开放大脑已经过时，我想把许多 “陌生的人 “聚集在一起，敢于呈现一个以最基本的方式和最极端的方式流行的身体。
我的处女戏剧经历是作为对狄俄尼索斯神话的想象，当我听到他的时候，他得到了人民的支持，成为了神。
这是一个 “人们的传言”，说狄俄尼索斯把疲惫不堪的人类妇女引诱到森林里，在一个狂热的夜晚释放她们的生命，她们离开森林后又再生为健壮而新鲜的人类。
我仍然认为这就是戏剧。
《再生》这部作品的简单魅力，它的舞台效果。它是多田淳之介的发明，他以一种纯粹的方式表达了戏剧的基本原理。
他召唤了岩井秀人，一个想把它像戏剧一样横向移动并把它更广泛地传递给世界的人，一个被人们热情喜爱的人，而我们这些几乎是一群女人，有着天然的骨感的身体和思想的 “快快”，献出我们的身体，释放它们！”！
KAAT是一个像崎岖森林的剧院（我爱KAAT！）。
这是对我们这些生活在街头的女人的反向狄俄尼索斯的召唤。
要彻底暴露我们的生活，在这个时代活到死。
如果我们能做到这一点，我们会很乐意给你10年的身体。
我们人类永远是再生的生物。我相信，与人类共同生活过的戏剧，也有同样的力量！”！
非常感谢您的关注!制作人：北川陽子
(改编自Kai-Kai的官方网站)
佐々木：这部作品成为我们这一代人对多田先生的《再生》的感知和回复方式的回应。
说实话，当我在2015年看到它时，我有点困惑。被挤在一个封闭的空间里，把同样的东西看了三遍，很难受。但这一次，在看了一段时间的文摘视频后，我觉得，”啊，这就是我现在想看的东西”。我住在大分县别府市，我在一个我一生中从未见过的环境和人中度过，但这种遇到我以前从未见过的人的感觉似乎与《再生》重合了。
佐々木：当我们完成2015年的流派时，Yon-chan、Kyon-chan和我都在谈论’哦不，这可能会失败’（笑）。但是在第一天，当观众进来的时候，他们说，”也许这有点好玩”。所以我有点能理解为什么人们不觉得它有趣。另一方面，我也想知道为什么我认为它很有趣。
藤谷：《再生》看起来很情绪化。事实上，它是情绪化的。但我也觉得它是一部令人惊讶的平静的作品。
戏剧重复三次的想法揭示了在戏剧中重演已经发生的事情的奇怪之处。但是，例如在表演者之间的舞蹈战斗这样的场景中，当我遇到新宿街头的战斗时，我很惊讶，心想：”哇，他们真的在做这个！”！而且每次看到他们，人们的热情都让我记忆犹新。我觉得有一种难得的经历，就是在冷静和激情之间纠结，或者说同时体验到了这两种感觉。
佐々木：在我的印象中，今年的舞台设计比2015年的版本更加开放，但这是因为我已经反思了。上次，我为观众做了三面的舞台，但我认为舞台有很强的正面感，我认为这是一个错误。这一次，我们要进行全国巡演，所以从一开始我们就说要做一面，所以我更加坚定了要做到最好！
我明白了。但从我作为观众的经验来看，我喜欢观众在倾斜的座位上粘在一起的感觉，以及让观众意识到彼此的存在的结构。它并没有输给佐佐木先生描述的舞台的正面性。
藤谷：灯光设计师Nami（中山奈美）会在最后照亮观众席。感觉表演者经历了很多身体和精神上的虐待，现在对观众说，”你是下一个”，”你也要做”。观众能在那里看到对方，这很好。所以这三方面都很成功。
佐々木：这很好! 我真的很感谢所有来自这么多人的帮助。
