INDEX
吉村博的音乐与环境音之间的丰富互动
此外，吉村博司的音乐本应是 “临时音乐”，但幸运的是，在影片的完成版本中仍然保留了吉村博司的音乐。虽然我很欣赏弗里兰的作品，但吉村浩司的音乐更吸引我，这是我心照不宣的事实。
通常情况下，申请在戏剧电影中使用现有音乐是一个需要不断协商和研究的过程（尤其是在原作曲家已经去世的情况下），这一点从通常会有专门的工作人员负责这项工作就可见一斑。然而，机缘巧合之下，吉村的音乐授权出乎意料地顺利完成，总部位于美国西雅图的Light in the Attic唱片公司在影片拍摄前不久参与了吉村专辑的再版，并作为中间人与权利人进行了沟通。
影片中共使用了吉村的四首歌曲。Asagao “和 “Flora “选自他的遗作《Flora 1987》（录制于1987年，发行于2006年），”Pier & Loft “选自专辑《Flora 1987》（录制于1987年，发行于1983年），”Flora “选自专辑《Flora 1987》（录制于1987年，发行于2006年）。1983年发行的专辑《Pier & Loft》中的《Horizon I’ve Ever Seen Before》和《In The Sea Breeze》在不同的地方得到了出色的运用。
环境音乐并不是作为一种固定的 “艺术品 “来静态欣赏的。相反，它是一种动态的、开放的音乐，只存在于与声音环绕和混合的环境中。
如前所述，本片音响设计中出现的敏锐的 “声音 “感与环境音乐的理念产生了深刻的共鸣。不仅是吉村的音乐，如果仔细聆听影片中播放的音乐，就会发现风的沙沙声、脚步声、昆虫的翅膀声、过往车辆的轰鸣声、不知从何处传来的声音等各种声音所营造出的音景，与音乐的声音相互重叠、相互融合，不可分割。环境是耳朵、身体和环境之间的一种愉悦关系。声音、感知声音的感官以及环境世界。在这件作品中，我们可以观察到这些交集的丰富性。
