『巴黎凌晨4点的黎明』也让人想起了一个变化时代的声音

以过去为背景的电影的双重性

从某种意义上说，一部以过去为背景的电影是投射在屏幕上的双重虚构/双重记忆。 画面切出的时间和空间服务于另一个时间流和空间，即电影 “作品”，并通过将自己淹没在它所处的过去，将另一个时间和空间折叠在里面。 在这样的二元结构中，作品中投射、绘制或播放的图像和声音不仅仅是 “某个时期的再现”，而且作为确保或创造这种二元性的装置发挥着极其重要的作用。

影片中这里和那里插入的标准尺寸的档案片段代表了’实际的过去’，从而支持了作品本身的二元结构，同时也承担了暴露这种结构的舞台功能。 另外，当埃里克-罗默的《月圆之夜》和雅克-里维特的《北桥》，这两部80年代的经典作品，作为戏中戏被投射在银幕上时，它们承担了双重功能，即关于过去的虚构中的虚构，同时，它们的双重性也是电影本身的一个功能。 (献给帕斯卡尔-奥吉尔（Pascale Ogier）的Talulah的目光，也不可否认地被我们这些电影观众的目光同化了)。 这种双重结构，即故事叠加在故事中，图像叠加在图像中，自相矛盾地证明了 “观看 “这一行为的绝对性。 无论他/她/我/你在何时何地，这些主体都被 “此时此地观看 “的体验性所包围。 观察的行为超越或穿透了时间/空间。