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从 20 世纪与退伍军人合作，到 21 世纪选择年轻人。作为电影人的变化
您认为自己作为演员声誉发展的转折点是什么？
南波：我不知道什么是转折点。……直到 20 世纪 80 年代，汤姆-克鲁斯既可以利用电影来检验自己作为所谓演员的能力，也可以利用电影来炫耀自己作为偶像演员的外貌。我认为《头号玩家》（Top Gun）和《好色客 2》（Hustler 2）就是一个很好的例子，《雨人》（Rain Man）和《鸡尾酒》（Cocktail），以及《雷霆岁月》（Days of Thunder，1990 年，托尼-斯科特）和《生于七月四日》（Born on the Fourth of July，1989 年，奥利弗-斯通）都是在同一时期拍摄的。
你不仅总是与大师级导演合作，在影片中展示他们的演技，而且还与在事业和年龄上都比你大一两岁的演员合作。更令人惊叹的是，达斯汀-霍夫曼和保罗-纽曼都曾因与汤姆-克鲁斯的合作获得过 “奥斯卡奖”。因此，他们不仅从资深演员那里吸收了电影制作和表演方面的经验，还通过自己的出演提高了电影的整体质量，同时也给同行带来了巨大的收益。
这是一种至今未变的立场：把对方放在自己之上。把对方放在第一位，影片的整体质量就会提高，而由于影片质量的提高，自己作为演员的地位也必然会提高。汤姆-克鲁斯不断创造这种结构，这就是他的伟大之处。
碟中谍：大破天幕杀机》（Mission: Impossible: Fallout）（2018）的导演克里斯托弗-麦奎里（Christopher McQuarrie）在蓝光花絮中说，汤姆总是引导他的合作演员为自己而不是他自己出头。这是《碟中谍》系列中 “你们之后 “的立场，我猜这是 “你们应该从自己（汤姆-克鲁斯）中脱颖而出 “的政策。
我认为这是因为他不只是在努力扮演一个演员的角色，而是在审视整部影片的过程中，将自己作为制片人的气质展现出来。
南波：在采访中，汤姆-克鲁斯经常说：”我不想出风头，我只想让影片出彩。”也许这就是他具有制片人气质的原因。
让我对他的制片人气质感到惊讶的是，1994 年，斯皮尔伯格同时拍摄了《辛德勒的名单》和《侏罗纪公园》，这两部影片在题材上似乎完全相反，但汤姆-克鲁斯却是《辛德勒的名单》（史蒂文-扎里安）和《侏罗纪公园》（大卫-科勒）的编剧。汤姆-克鲁斯与编剧大卫-科普（David Koepp）合作，为《碟中谍》（Mission: Impossible）撰写剧本。当时，我被这个可怕的选择吓得张口结舌，不知道什么样的制片人会做出这样的事情。
南波：亚努什-卡明斯基（Janusz Kaminski）在《辛德勒的名单》之后拍摄了斯皮尔伯格的电影，虽然他不是第一位，但同样由汤姆-克鲁斯主演的《特工》（1996 年，卡梅隆-克罗）是第一位在非斯皮尔伯格电影中使用他的电影。我觉得汤姆-克鲁斯从斯皮尔伯格那里学到了很多东西，尽管他没有说出来。
您也非常善于挑选年轻导演，比如 J.J. 艾布拉姆斯、克里斯托弗-迈考利和约瑟夫-科辛斯基拍摄的《壮志凌云：独行侠》（2022 年）。
南波：大约在《碟中谍 3》（2006 年）的时候，我们开始挑选年轻人才。在此之前，正如我之前提到的，我们还处于通过与所谓的大师级导演合作来学习电影的时代。直到 20 世纪，汤姆-克鲁斯都会与所谓的老牌导演合作，以提高电影的水准，吸收他们自己的东西。然而，他是否觉得从今往后，他必须自己领导电影业呢？也许他觉得自己与库布里克和斯皮尔伯格这些伟大导演的合作已经够多了，他们可以说是他们的顶峰（笑）。
南波：与此同时，在《碟中谍 3》中，当时还是电视制片人的 J.J. 艾布拉姆斯获得了首次执导故事片的机会。下一部影片《碟中谍：幽灵协议》（2011 年）标志着曾在皮克斯担任动画导演的布拉德-伯德首次被选中执导真人电影。
之后，他又与克里斯托弗-麦奎里合作执导了《碟中谍：侠盗国度》（2015）和《碟中谍：大破天幕杀机》，并与约瑟夫-科辛斯基合作执导了《湮灭》（2013）和《绝命毒师》、他开始展示自己发现人才并给予他们导演机会的能力。重要的是，他试图让这些导演不仅担任导演，还撰写剧本，从而掌控整部影片。此外，这些影片还被定位为各自编剧的代表作。
麦考利几乎只拍过汤姆-克鲁斯主演的电影[笑]。令人惊奇的是，《碟中谍》系列已经拍到第六部了，其质量不仅没有下降，反而有增无减。
